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蘇體新聞

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1979年對越自衛反擊戰打響後,在西線雲南方向,解放軍昆明軍區指揮20多萬部隊,以河口紅河兩岸爲主攻方向,以金平爲配合方向,向邊境當面5萬多越軍發動突擊。昆明軍區的決心是:正面以步兵、炮兵、裝甲兵形成強大攻擊集團,同時以輕裝步兵向敵人側後穿插,兩面夾擊全殲守敵。穿插任務由陸軍第13軍執行,組織了兩個長途穿插行動:以38師步兵114團向谷柳側後10号公路南北兩側的威龍松、奔西愛地區穿插,全程38公裏,目的是切斷公路,阻擊越軍316A師東援老街和柑塘,保障軍主力圍殲越軍345師;以39師步兵116團向柑塘南側的朗貫、朗格姆進行穿插,長途75公裏,直接截斷柑塘越軍沿紅河的南退之路,同時阻擊向柑塘增援的任何敵人。步兵114團規定完成穿插任務的時間是7個半小時。該團在強渡紅河後,前衛部隊走錯了路,加上還有越軍阻擊,到規定時限後隻前進了約3公裏。經過一天一夜穿插,該團在孟珊地區受阻,被越軍猛烈的炮火封鎖。随後步兵114團接上級命令改變任務,配合39師攻殲附近地區之敵,以保障該師右翼安全。而越軍316A師果然沿10号公路東援,3天多即推進到代乃,步兵114團隻能徒留遺憾。步兵116團規定完成穿插任務的時間是16個半小時。戰鬥次日在進至周登以南和嶽山以西地區時,遭到周圍諸高地的越軍阻擊,在預定時間内完成穿插任務已不可能。後步兵116團的穿插任務被上級取消,轉爲配合39師主力奪取了387一帶諸高地。爲保障攻擊柑塘的順利進行,上級轉變步兵116團的戰鬥任務,命其向代乃地區穿插,阻擊越軍316A師東援。步兵116團這次如期插到代乃,堅決将越軍擋住,與步兵117團協同打了一場著名的代乃阻擊戰。步兵114團和步兵116團的任務都是輕裝步兵長途穿插,有成績有教訓,值得仔細總結經驗。兩次行動雖然都不算理想,但能夠及時轉變戰鬥任務,配合軍主力各個殲滅當面之敵,仍屬功不可沒。尤其是步兵116團,連續作戰,敢打敢拼,插到代乃擋住敵316A師,打得很頑強,在戰略上奠定了西線作戰的勝利在线香蕉礎。應該說,西線我軍穿插行動比較靈活,能根據實際情況及時轉變任務,在實戰中打出了較好的效果。總的來看,在越北這樣的山嶽叢林加水網稻田地帶,地形複雜,敵情不明,民情不利,步兵輕裝進行長途穿插,深入敵人後方,戰鬥風險難測,後勤難以保障,傷員無法轉運,很難達成作戰企圖,應加以避免。實戰證明,我軍不愧爲有光榮傳統的部隊,堅決執行任務,克服一切困難,顯示了一往無前的英雄氣概。



雨露滋潤的花兒一樣,又散發出青春,美麗。在多年後,竟然和小夥子又有了孩子,安心,踏實的過着平靜,幸福的日子。馬蛋從痛苦裏走出來,年齡就更大了,更沒有合适的女孩子,找不到媳婦了,呆在家裏,感到痛苦,絕望,就出去又漂泊了多少年回來,開始聽人說,在外邊找了媳婦,過着日子,可是,多年後,人變得蒼老,再找不到青春的容顔時,人回來時,依舊是一個电影五月天四房播放。木金領着蘭草離開村莊後,就再沒有回來過,他的啞巴母親死了,父親也死了,房子在一次山洪中被沖走了,村莊裏的人,也不知道木金在哪,有的說木金領着蘭草走後,掙了大錢,住高樓開小車,不想再回村莊了,有的說木金領蘭草走後,蘭草又跟了别人,木金身無分文,沒有臉回來了。但是,一切都沒有人考證,随着木金父母先後離去,房子也被水沖走了,他已經是村莊人生活之外的人了,漸漸的被人忘記。



吳冠中(1919年8月29日-2010年6月25日),江蘇宜興人,畢業于巴黎國立高級美術學校,當代著名畫家、美術教育家,“法國文藝最高勳位”和“巴黎市金勳章”得主,二十世紀現代中國藝術的代表性人物之一。《吳冠中版畫》自序中提到:“我一向羨慕作家,一支筆一疊稿子,便可表達心底隐情,寫出了傑作,出版後傳遍人世,原作原味,喜聽共鳴。繪畫,原作隻一件,得見者寥寥,辦個大規模的展出,千難萬難,參觀者以萬件,已屬盛況。我初到歐洲,參觀各大博物館,一進門,擺滿藏品的複印件,甚驚喜,計劃看過原作,當購買一批。待讀完全部原作,出館時再看那些複制品,與原作差距甚遠,一件也不想買了。”《鄉音》 68×69cm版畫 1992年 3300元大師的擔憂:作家作品可傳遍人世,而繪畫卻僅此一件自從20世紀70年代後走到中國現代藝術的潮頭,在長達30多年的時間裏,吳冠中先生大聲‍呼籲社會應重視美育教育,掃除“美盲”。更是身體力行的推廣版畫的制作,把作品通過複制的形式推廣到尋常百姓家,讓更多的普通百姓接觸藝術、欣賞藝術,更好的提高全民美學修養。《小鳥天堂》 68×143cm版畫1989年 6000元作爲20世紀中國繪畫傑出的代表性藝術家,長期以來,吳冠中不懈地探索東西方繪畫兩種藝術語言美學觀念的異同,創造出了中西融合、雅俗共賞的意象世界。并且引入西方版畫,爲版畫在國内藝術界正名,是中國當代美術界成就最爲卓著、具有重要影響的藝術大師。吳冠中先生的原作大部分捐贈給了公立的美術館和博物館,原作萬金難求,版畫憑着其具備的學術性現代藝術感特有的屬性,漸漸走近收藏愛好者的視野中。吳冠中認爲:自己的作品,越是下一代的越理解。所以他的作品要盡可能地留下來,留在美術館,讓後面人有所參考。原作版畫的價值在于它的範本是大師級的代表作品,通過作者授權限量印制全球發售,多不過百張,少則幾張,其作品經作者親筆簽名編号發售。吳冠中的版畫作品基本都是由其親自參與制版的,無論何時何地大師作品的價值都是永恒不變的,故此有很高的收藏審美價值和母亲让我给她搓澡值潛力。《春又至》 48×61.5cm版畫 2005年 2700元版畫再現原作神韻,讓“吳冠中藝術”永久傳承書畫複制,自古有之。從手工臨摹,到借助機械,及至運用高科技技術,代有不同。然如同同爲畫家,而作品不同;同畫一人物,而格調不同,藝術水準不同一樣。說到書畫複制,讓人們聯想到版畫。版畫,是重要的美術門類之一。以專家的論述,有凸版版畫、創作版畫、絕版木刻、水印木刻、凹版版畫、平版版畫、獨幅版畫、孔版版畫、絲網版畫、綜合版版畫、數碼版畫、原作版畫。《 荷花》 68×136cm版畫 1990年 6000元原作隻有一件,或價高難得,或深藏宮苑。版畫使其分身有術,可傳播藝術,可美化環境,從藝學子可親近臨摹,工薪百姓可貼在牆上,讓孩子們看着大師的名作成長。吳冠中先生疾呼掃除“美盲”,掃除美盲,版畫是有效的工具。“版畫”成爲吳冠中與觀衆達成知音的橋梁,選擇吳冠中版畫的大量家庭構建了吳冠中先生的家庭藝術展廳。可以說吳冠中先生的作品除了400多件精品通過捐贈存放在許多一流的美術館、博物館裏,還有更大的一部分通過制作成珂羅版畫的形式存放在老百姓的家裏。“物以稀爲貴,我不以爲然。‘稀’算什麽,珍貴才貴。手創的藝術品都是獨生子,健美的獨生子珍貴。複印繪畫名作,緣于衆望所歸,亦系作者的心願。佳肴美食多多益善。珂羅版印制繪畫接近原作,今日精益求精,直追亂真。藝術珍品應鼓



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